韦斯·安德森总是以一种精致的舞台化对称还原对于某个时代或某个国家（非传统美国式）的Stereotype，并由此展现为nostalgia，他从来也不会刻意回避对这一点的承认。《法兰西特派》充满了艺术，咖啡馆，革命以及雷诺阿，维果，塔蒂式的游戏性。摄影机在空间之中的移动以及切镜头模拟报纸插图的空间排布，取代蒙太奇创造空间，“收集”各个故事。和本年戛纳另一部以“法兰西”为名的影片类似，均为某种旧媒介的寓言，然而在《特派》中，作为拟古主义的“新闻”掩盖了实为数据库的叙事特征。